关于游戏和牺牲，雷乃实验手法的优劣还有待鉴定

像我这样没有基督教信仰的人更容易接受女主的情感和选择，如此严肃的探讨生死与爱情的爱情电影真是稀有。

意識的激流和雪花殘片。在兩個死亡之間，在內與外之間：從醫學上單純的死亡，到邁向最終全知的絕對死亡；從內在的、積累過去的死亡，到外在的、承載未來的死亡。雷乃的人物在這兩個死亡的極端之間存在時，那些意識的火花即“愛”。（德勒茲）

从一种死亡到另一种死亡绝对内在和外在发生关联的结果，即一个比所有过去时面更深远的内在，一个比所有外部真实层次更遥远的外在。……而是认为他发明了一种哲学电影，一种思维电影，……在绝对的两个方面之间，两种死亡之间，内在死亡或过去，外在死亡或未来，记忆的内部时面和真实的外部层次相互混合、钳入、超越，形成一个完整的文化的生命。……因此，切割自身可以伸展和表现，如同全黑、全白银幕及其派生物和配合。……一方面电影影像根据不可公度关系和非理性分切成时间的直接显现。另一方面，这种时间-影像使思维与非思维，即不可回想性、不可解释性、不可确定性、不可公度性发生关联。外在或影像的背面替代了整体。与此同时，空隙与分切替代了一致性。//吉尔·德勒兹.电影2[M]p329-340

我究竟是在讨厌80年代法国俗套剧还是Fanny Ardant