晚年费里尼最后的制片厂时代回忆，“伪纪录”和“戏中戏”类似阿巴斯早期的村庄三部曲，它是FF的新现实主义回归，但在现实主义的“再现”中仍旧保留超现实一般的生命力与浓烈的表现感，它借助彩色胶片而增强。喜剧化的结尾饱含孤独与恐惧，灯光暗去，在空无一人的制片厂拉下场记板。

没想到一周之内看了两遍《甜蜜的生活》喷泉洗澡，本届电影节圆满了。#SIFF2020

那女人年轻时是多么美丽，可是在她年老色渐衰的时候让她重看当年演过的电影，看着年轻时候的自己，是多么令人伤心的一件事啊。最后那场一起躲雨的场景印象深刻

#资料馆2020费里尼大展# 彻底看傻了的神作。照我说这应该是费里尼最佳作品了。这片在形式上比[八部半]还要走得更远，伪纪录片+费里尼已入化境的大场面调度，所谓“片中片中片”，自传-梦境-回忆-吹牛-电影，加上他自己，全部以一种反复嵌套又多重自指的方式混杂在一起。可能是电影史上最荡气回肠的公交车之旅？以及可能是电影史上迄今形式最纷繁复杂的（导演）自传/传记片？费里尼简直就是罗马电影城的唯一真神。

此片一出，以后的任何戏中戏就没法再拍了。60块钱很值。还看到了费里尼的侄女，但是通过翻译，她却称费里尼为舅舅？搞不明白，究竟是舅舅还是叔叔。