阿巴斯刚出手拍的《体验》新锐，《旅客》纯熟，但时隔三四年拍的这部《报告》却笨拙如习作。阿巴斯想要通过男主这一个家庭折射巴列维王朝晚期社会问题的意图太明显，以致男主就好像在一天之内赶上了所有倒霉的事。事件满载却破碎，叙事效率很低。两个看点：阿巴斯的汽车迷恋在这部里已展露出来；阿巴斯电影里少见的革命前西化的伊朗社会风貌。

【看完不想结婚系列】电影中的伊朗，城镇街景与样貌与贾樟柯的《小武》如出一辙，标志性的窗框结尾定格在一个宁静的清晨。中产阶级家庭的一次搁浅如同川流不息的繁忙闹市里停滞不前进退维谷的车辆，无休止的争吵，孩童的哭闹，凑不齐的按揭，朝不保夕的工作，离家出走的爱人，像极了芸芸众生轮番上演的日常。

现代性焦虑大爆发，阿巴斯有失水准之作。

2.5。随心所欲的展开，以琐碎的对话串联的中产阶级情节剧在中段夫妻二人寝时谈话后陡然变为了阿巴斯标志性的追寻，并且是双向的。于是，电影最有魅力也“最阿巴斯”的一场戏发生了——男主在堵塞的街道上用瘦弱的身躯推着汽车缓慢前进，女主在车水马龙间张望着寻找移动的缝隙。此刻，语言戛然而止了，身体引领了情境。观众第一次也唯一一次感受到了角色之间的爱（如果爱存在的话），尽管二者并不处于同一空间。随后二者交汇，舒缓的小溪合流后再度变得局促，一切回归了争吵的琐碎庸常，最终演化为暴力与爆炸后的平静虚无。

阿巴斯镜头下伊朗中产阶级的中年危机，从社会矛盾回归家庭矛盾，如堵车般让男子喘不过气。最后悄无声意地结束了