半纪实性得反映社会贫民阶层的原生状态，电影内外的角色 / 原型生活都别无他二，而观众们彷如观看濒死生命却袖手旁观般残忍，所以悲剧被用来做美学欣赏本身就是残忍的。

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相较于被好莱坞包装和过滤过的美国街头犯罪片，巴西的这类影片总是会让人有一种更原始的窒息感----一种被无数粗暴、凌乱的碎片淹没的那种窒息感受（这部也很难不让人想起若干年后的《上帝之城》），像极了真实世界里这类社会问题牵扯到的千头万绪和无可救药。影片里孩子们的许多犯罪行为只是他们对于生活的“即时反应”，扎根于冷酷的生存本能。唯有妓女抱着作为男主的孩子那一幕，才反应出某些更深层的、超越于当下的温暖和连接。

天使之城，什么都没变过。蔚蓝的大海边，Pixote眼神迷离，自信满满：“满十八岁，我就会离开”。可主演最后到底也没活过十九岁。

- -没感觉