故事速描
观众心声
3.5 着实是一部充满焦虑和恐惧的电影：对异域空间，对交流，对男性，对核，而反过来说观众也对女主角的遭遇有所担忧，这种双向的恐惧确有其趣，某种程度上说也造就了一部非常黑泽清，同时也具有文化和社会意义的电影。然而这一切又显得有些刻意，各处散布着雕琢和硬凹的痕迹。结尾升降镜头真的让我穿越了，感到这就是一部乌兹别克版塞尔达荒野之息。主要任务有二：跑地图，打迷宫。
黑泽清新作，为纪念日本与乌兹别克斯坦建交25周年拍摄。前半部分可以说是不折不扣的关于旅游节目摄制的元（电视）电影，通过展示拍摄中的种种困难（捕不到鱼、未提前通知导致柴火不够炒饭不熟、缺乏素材、对待动物习俗不同等），两个国家间的文化差异、各自的排外心理及对女性的不尊重由此彰显出来。后半段跃进为女主的个人冒险之旅，她也从被拍的客体升格为取得自主拍摄权的主体，但对异国他者的恐惧与不信任几无改变。在此，黑泽清熟悉的个人印迹终于现身，如叶子独自进入剧院后的场景：灯光渐渐熄灭，恍若遁入催眠后的梦之国度，随即兀自切入舞台上的独唱镜头。多次复现的旅馆房间中随风飘动的白纱帘亦予人灵性体验。在警局里对文化包容与沟通的点题可以理解，但结尾的再次独唱还是稍显直白老套。PS：对极限游乐设施的拍摄比鬼片更惊悚。（8.3/10）
尽管是命题作文，但乌兹别克这个题目中的主角被消化成用以进行作者表达的完美背景。开始以为探讨的是女性（或是任何个体）的困境，内陆环境强化壁垒之固、外来者的身份引发大量围观窥探的目光突出异类感、语言不通营造孤岛式求救之不能，展现的现实比恐怖片更令人恐惧（游乐园一段犹如强暴；运镜在此语境下也是黑泽清式惊悚）。但是后来变成实际是自我束缚？湖中寻鱼、解救山羊都是在世界尽头寻求自我解放，原先认为的外界「围观」和「压迫」似乎是个人的封闭和抗拒。剧作和影像的能量强度由此骤降，但不安感的存在是一致的，至少也是暗示了现实处境。
代入女性心理，飘忽与流离、不安与恐惧及其裹挟的不可知的情感结合体，随地点坐标的转移逐渐伸入，拍摄并没有去展现情感背后的丰富性，而是不断地复现它，何其像《私人采购员》。
对电视节目主播这一职业的意义生成过程进行了自反的展示，被束缚和折磨的女性身体一方面构成了对摄影机画框内外的残酷揭露，另一方面仍可见导演本人一以贯之的审美偏好。不愿在工作中与任何人建立情感联结，在虚伪的单向度的输出之下，主播与歌唱演员，乌兹别克和日本，山羊和大鱼，构成了含混暧昧的二元关系，打破传统的疆界突破自由，或曰全然将自己交给自己。