好怪的东西 但我喜欢 thanks nyff

nyff63没看过帕索里尼的片子有点搞不懂戏中戏，戏外嘛白左片但听完qna发现没有我想的左

初看觉得是愈发议题化甚至开始自辩的柯雷（大概是那场发布会的锅），但重叠的语境如同近乎“不可译”的片名，让电影重返耐人寻味的暧昧。 最近一个月内连看了五部Nathalie Richard的新片，脑中始终在想，如果要给克莱尔德尼拍传记片，她一定是最合适的人选，没想到这么快就看到她演了个全程cos德尼的角色……

高度自反性的电影节电影（去而复返的男人），它反复品味如鲠在喉的微妙瞬间：白人可以讲述有色人种的故事吗？资产阶级演员可以饰演无产阶级？男性艺术家可以描绘女性吗？ 错置是核心，以不合时宜的方式出现。如平庸之作《美狄亚》，导演（房间里的大象）并不清楚置换族裔的野心有何意义。另一些则被置于阶级、种族和性别的intersectionality中，柏林遭冒犯的少数族裔在其他场合却有着压迫（即使是无意的）无产阶级的特权；同床共枕后，需要隐瞒的却是身为白人的女性。 一些镇定缓慢平滑的，冷面笑匠式的镜头（喊司机，取钥匙，系鞋带，打领结），在画框边沿或主人公远去后仍然注视着，用错置暴露尴尬，愤怒和无力的瞬间 但错置所预设的答案，逃离和归乡，很可能是犬儒的；这个是为什么美狄亚最后两个孩子的逃离成为了一种刻奇的抒情

#NYFF#电影外的世界比电影中的精彩多了，无论是人种讽刺还是人性讽刺，但结尾落在电影中真是种折磨，离帕索里尼的世界可有点距离，映后果然提到片中导演和Clair Denis的相似性，一顿慌乱。