323分钟的剧场版,花了四天看完。另一种形式、质感和结局的傲慢与偏见,无法消弭 ,完完全全渗透到生活的潜意识里,最终造就一种欲拒还迎的悲凉。越来越佩服伯格曼的剧作。
这个三小时的剧场版真是不够看呀,不过修复得挺棒的,每个画面都如油画般的美丽,奥古斯特知道这是博格曼的故事,所以我们看到了许多博格曼电影中影子,在20世纪初的瑞典,阶级隔阂仍然巨大,但社会隐约出现了反抗的苗头,安娜是勇敢的女性,为了这段跨越阶级的爱情付出了牺牲,而婚姻本身并不是只有激情,而是在日常的重复与妥协中进行选择,电影中关于信仰与幸福的悖论贯穿始终,也延续到博格曼的电影生涯中,亨利将拯救人间疾苦当好上帝的代言人看做是人生价值的最终体现,当一次次现实的失败摆在面前时,当女王的疑问“人间的痛苦是上帝制造的吗”萦绕耳边,亨利最后的妥协显得如此地黯然神伤,他既不能拯救人们的苦难,甚至无法让自己逃离陷阱之中,背叛是安娜的选择,但我们都知道这是善意的,牧师唯有认识到局限与命运的力量才能回答女王的问题
人性本質卻不煽情的流露,是真實的靈魂救贖。
少年时,喜欢他的潇洒;青年时,喜欢他的帅气;中年时,喜欢他的富有;老年时,喜欢他的体贴
2017 #BIFF# 6, @资料馆。四星半;还遭遇了放映事故。伯格曼亲自操刀、诉说自己的“父母爱情”。很能理解女主的妈妈、欣赏她的爸爸,那场扑到爸爸怀里哭的戏也有哭,联想到自己,几乎一模一样。男主为了家庭最后背叛了自己的理想,但出于“善意”,很点题。哪里的家庭都一样,叹口气。。