皮埃尔·勃纳尔和玛莎 Bonnard, Pierre et Marthe

艺术家和他的女人之间的爱情不是常人可理喻的。

画家和他的缪斯。风景好美。

想起来朱利安巴恩斯在《另眼看艺术》里写，博纳尔不是在画玛尔特的模样，而是在画她的“存在”及存在的影响。借用弗朗索瓦丝吉洛对博纳尔的评价，“他根本没有超越过自己的感觉”。

和以往看的艺术电影侧重于展现艺术家生涯中各阶段不同，觉得导演更侧重于以博纳尔一生做线索来展现马尔特和爱丽丝（忠情）、蕾妮（激情）、米夏（附庸）几位女性的对比。很遗憾的是蕾妮意识到自己成为中年爱情的助燃剂时走得那么决绝，最后居然轻生，有点突兀… 博纳尔的画有种淳朴雕琢又色彩绚丽的美感。

艺术家传记片终于拍到了博纳尔，其实这也是玛尔塔的传记片，早就听闻过这位奇女子的故事，影片将二人的爱情拍的足够美，虽然那也是沾满虱子的绸缎，就像每个普通人可能经历的人生一样，不一样的是，艺术家忠实于艺术之后所做出的种种不为人所理解的选择。电影的前半部真好，尤其是前一小时的打点，那场庄园戏，两个女人在水池里彼此攻击，水池意味着人们剥下体面，恢复原始的面貌，而当所有人炒成一锅粥时，伟大的莫奈继续静静地画画。后半部以三人行为界开始缓慢下落，一开始编导还给玛尔塔与蕾内赋予了对黄金时代巴黎艺术家圈祛魅与赋魅的意义，但后来只剩一地鸡毛和普通人继续无法理解的“艺术家选择”。电影其实在描写这个时代的女性群像，米夏和爱丽丝也非常重要，四名女性构成了那个被后世无限赋魅时代的侧影，佳句真的够佳，佳章还是不足。